Ante semejante panorama, uno suele disfrutar cuando llega una película de un autor, sin demasiadas pretensiones, de momento, que cree en lo que hace, o al menos eso parece, y que habla de lo que ve a su alrededor. Cualidades todas lo suficientemente importantes que hacen olvidar los defectos que pueden advertirse en su trabajo. Que, en el caso de El traje, al tratarse de una comedia, no es menor, ya que se trata de falta de ritmo. Pero aun así, la apuesta de uno de los autores de El factor Peligrim es mucho más atractiva que la de los directores citados en el párrafo anterior, por muchos oscars, o precisamente por ellos, que reúnan.

La película de Alberto Rodríguez nos presenta el problema de la marginación de la sociedad española. No es sólo el del emigrante. Eso es ya algo pasado, la realidad es que hay ya el suficiente número de ellos para que se puedan contar historias propias, como miembros de la comunidad en la que viven. Baste mirar la prensa y conocer que el aumento del valor de la fecundidad española se debe, en parte, a que los nacimientos de madres emigrantes se han triplicado en los últimos siete años. Entonces, no se trata ya de denunciar, analizar o hacer consciente sólo los problemas del emigrante, sino también los que sufre una vez asentado. Pero, además, El traje tiene la virtud de relacionar la marginalidad de Patricio, arrojado de su casa por los problemas policiales de un compañero de piso, con la de "Pan con queso", genuino representante de la marginación social española que no distingue de raza. No hay que olvidar que, cuando vieron peligrar sus privilegios, las clases pudientes españolas y sus más conspicuos representantes no dudaron en patrocinar un golpe de estado y, cuando éste fracasó, un sangriento conflicto y una brutal represión que no terminó sino con la muerte del dictador. Lo que vino después no ha sido sino una mascarada democrática en la que sus intereses en ningún momento se han visto en peligro. Basta con mirar los balances de las grandes empresas y bancos y las "penurias" de viejos y nuevos terratenientes, aristócratas y eclesiásticos.

Dos marginalidades que son una misma en esta sociedad que no duda en emplear la fuerza con ella, como ocurre con nuestros protagonistas en la resolución de la secuencia de la "premiere". Personajes entrañables que consiguen la identificación del espectador, condición ineludible para que cualquier comedia funcione. Para que sea así, el mérito hay que atribuírselo a los actores Manuel Morón y Eugenio Roca. Son sus físicos, sus voces, los que nos hacen creíbles a unos personajes a los que quizás les falte una mayor definición, una mayor profundidad dramática; que no sean tan planos que puedan inducir a la confusión y a creer que "Pan con queso" es un subnormal y Patricio un ingenuo.